Творчество Бориса Акунина

    Народный артист СССР Михаил Федорович Астангов один из ведущих актеров театра и кино. Список фильмов актера не такой большой, как хотелось бы. Двадцать семь самых разнообразных по характеру и рисунку образов создано им на экране. И почти каждый из них запомнился зрителю, оставил след в его душе благодаря таланту, уму, художественной изобретательности и актерскому мастерству исполнителя. Его герои всегда социальные типы, показанные психологически углубленно, с обобщенным и заостренным характером. Нет ни одной роли, где бы Астангов раскрывал изображаемого им человека облегченно, упрощенно. С большой требовательностью к себе, с артистической взыскательностью обнажает он тайны человеческой души. Эта особенность характеризует работу Астангова как в театре, так и в кино.

   Сниматься Михаил Федорович начал еще в 1932 году, сыграл две незначительные, проходные роли. Слава пришла к Астангову киноактеру после замечательного исполнения им роли Кости Капитана в фильме «Заключенные», поставленном в 1935 году режиссером Е. Червяковым. В основу фильма положена нашумевшая пьеса Н. Погодина Аристократы. В ней рассказывается о том, как бывшие преступники, отбывающие по решению советского суда наказание в исправительно-трудовом лагере, перевоспитываются и становятся честными гражданами, принимая участие в строительстве Беломорско-Балтийского канала. Роль Кости Капитана была талантливо и правдиво выписана автором пьесы и сценария. Она давала большие возможности для исполнителя. И молодой Астангов с блеском развернул в этой роли свои незаурядные артистические способности.

    Костя человек с авантюристическим прошлым, специалист по «мокрым» делам, заводила, «аристократ» среди уголовников. Таким он предстает перед зрителем в первых кедрах. Актер сумел выразить и в поведении, и в отдельных чертах, и во всем облике особенность онлайн характера Кости, во что бы то ни стало старающегося не походить ка других.

   В фильме онлайн рассказывается о том, как «неисправимый», отпетый бандит Костя под влиянием всей обстановки, созданной в лагере, постепенно «перековывается», как им овладевает трудовой пафос, охвативший весь коллектив заключенных. Убедительность и правда глубинных психологических процессов зависели не только от правильной расстановки образов драматургом, но, главное, от актерского исполнения. Это значит, что нужно было найти очень точные и волнующие детали поведения героя, когда вслед за гордостью, самомнением приходят смятение, неуверенность, а после этого пересмотр всех жизненных позиций и осознание новых, благородных трудовых принципов.
Астангов наделяет Костю умом, тонкостью мысли, и вместе с этим уменьем позировать, играть перед людьми, пугать всех якобы присущей ему необычайной дикостью нрава, необузданностью чувств.

    Актер сумел какими-то еле уловимыми штрихами оттенить ложность и подлинность чувств и страстей героя. А главное, он вскрыл, как мучителен и сложен был путь Кости от закоренелого преступника к новому человеку и в то же время какой радостный и светлый этот путь. Кого бы ни играл Астангов «преданного без лести» Аракчеева со злыми стеклянными глазами в фильме онлайн «Суворов» (режиссеры 5. Пудовкин и М. Доллер) или елейного ксендза в «Марите» (ре­жиссер В. Строева), он всегда создает живой человеческий характер и показывает социальные и национальные особенности, из которых этот характер складывается.

    Михаил Федорович Астангов искренне любил свою профессию и много работал. Мы часто можем слышать в его исполнении по радио и с эстрады то прозрачно лирические сонеты Петрарки, то чеканные, полные пафоса борьбы и утверждения жизни строки поэм Мая­ковского. Образы, созданные Астанговым в театре и кино, значительны потому, что в каждой работе этого большого мастера всегда ясна его позиция советского художника, не­обычно остро воспринимающего современность, художника, для которого искусство это средство говорить о самом важном и насущном.